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三十而已30姐姐的阶层焦虑 [复制链接]

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都市剧《三十而已》属于渐入佳境,越看越耐看的类型剧。

这部剧不像《我是余欢水》那样刻意安排明快的节奏、密集的冲突。

而是表面波澜不惊,但绵里藏针,观众会不时被剧情反映的真实一瞬刺痛。

随着剧情深入,一场对生活的比喻徐徐展开。

细节真实无悬浮感

很多看过《三十而已》的观众表示,这部剧拍的很真实。

真实通过两方面来构建,第一步是编剧在人物塑造上的真实,第二步是导演把剧本实现为每帧画面时的真实。

首先,《三十而已》在人物塑造上就很真实。

在编剧中“人物塑造”和“人物”是两个概念。

我们大多数情况下评价一部影视作品“人物很真实”,其实指的是“人物塑造很真实”。

人物塑造是一切可以观察到的人的素质总和,也就是我们在影视剧中看到的人物的方方面面。

用更流行的词来说,“人物塑造”基本等同于“人设”。

人物塑造包括人物的性别、年龄、职业、社会阶层……他怎么吃饭、怎么走路、怎么说话,穿着是什么、用什么物品、住在哪等等。

比如《三十而已》中顾佳的老公许幻山,就是一个特别真实的私企创业老板形象。

不同于玛丽苏幻想剧中的霸道总裁,许幻山才是千千万万真实私企老板的写照。

社会中除了极个别百亿、千亿市值知名大公司的高管可以“霸道”一些,哪个公司的老板不是像许幻山一样每天发愁各种问题。

占公司利润一半的客户百般刁难压价,还想性骚扰自己的老婆;

一家住在令人羡慕上海顶级小区,但房子抵押给银行随时都可能被收走;

另外,烟花设计这种特殊需求的B2B行业,三年不开张、开张管三年,就靠几个稳定的客户支撑。

一旦客户丢失,就会出现剧中资金链紧张、拖欠员工工资、核心人员离职的境况。

这些人对公司内部是老板,但对于甲方来说,他们就是一份长长的名单中的一个供应商而已。

再加上编剧给许幻山的人设是不太会来事的技术设计出身,游走社会的人情世故全靠老婆顾佳上下打点。

许幻山的人物塑造,反映了绝大多数创业老板的形象,每天都要想着开拓新客户,怕银行贷款还不上;还要时时想着转型,怕自己的业务做不长久……

以许幻山为代表的一类人物,光鲜的背后是一地鸡毛,高档小区建立在如履薄冰的脆弱地基上。

除了许幻山,《三十而已》中江疏影饰演的沪漂柜姐也引起很多共鸣。

很多柜姐同行看到王漫妮的人物塑造,比如经常憋尿,副店长也想抢店员的客人,出租房的饮水器等等,感觉简直写的就是自己。

烂片都在讲角色,好片都在讲人,许幻山、王漫妮等剧中人就像我们自己一样可信。

编剧真实可信之外,《三十而已》在场面调度的处理上也很真实。

导演在拍摄时好像有一种“精神洁癖”,对景框中出现的任何一样东西都一丝不苟,很多镜头细节满满。

举例来说,整部剧场面调度做的最好的工作之一是化妆。

剧中王漫妮、顾佳、钟晓芹三个女主只要回到家或在非正式场合,面部妆容就会变成“素颜”(或特意处理成素颜),而不像其他悬浮剧那样连上厕所、炒菜都带着浓厚妆容。

尤其是王漫妮因长期憋尿患急性肾炎住院这场戏,剧组给江疏影面容处理成病态暗淡的素颜,符合一个肾病病人的脸色。

再如第14集梁正贤带王漫妮去看歌剧,有一个从舞台推向观众席的缓慢移动镜头。

镜头中出现的观众也被导演特意安排,外国人多于中国人,而且都穿着正装,这些细节符合歌剧受众人群和观看礼仪,而非随便找了些群演充数。

人物塑造和拍摄执行两方面都做到细节真实无悬浮感,是《三十而已》获得高分口碑的基础。

阶层上下的焦虑

可信度极高的人物塑造和场面调度,仅仅营造了一个物理层面与观众产生共鸣的世界。

《三十而已》之所以引发广泛讨论,还与剧中埋藏的很多议程设置有关。

“议程设置”是大众传播学理论中的一个重要学说。

这一理论的核心是:大众传播虽然不能决定人们的看法,但可以通过提供某些信息或安排某些议题让人们

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